‘The Division Bell’, álbum de Pink Floyd (1)

(Continuación) Pero como principio quieren las cosas, les he iniciado la entrega con un vídeo de los seis minutos largos de “Seguir hablando”, que arrancan con algo más de uno de música instrumental, a cargo de David Gilmour y su solo de guitarra, seguido de unos veinte segundos con la parte hablada de Stephen Hawking y completado con el resto de la composición y la voz del guitarrista conectado a un talk box, un modulador y distorsionador de sonidos.

‘The Division Bell’ fue el decimocuarto disco y último del pasado siglo del grupo, y como les anuncié, voy a contarles algo sobre el origen de su título y la razón de la imagen de su portada.

Para empezar han de saber que aunque estaba decidido publicar el disco en el mes de abril por estrategias comerciales, lo cierto es que en pleno enero aún no tienen claro cuál sería su nombre.   

Pero bueno se terminaron decidiendo y el escogido, “La campana de la división”, por lo que tengo leído, podría tener dos orígenes diferentes: uno de naturaleza política y otro de naturaleza literaria.

The Division Bell, un título político 

En consonancia con la temática general de la comunicación (o mejor dicho de su falta) del disco, su título podría venir de la expresión Parliamentary Division Bell, que es con la que se designa a los dispositivos acústicos utilizados para llamar a votar a los parlamentarios, tanto de la Cámara de los Comunes como de la Cámara de los Lores del Parlamento del Reino Unido.

Unas campanas que se encuentran en las inmediaciones del edificio y avisan a sus miembros que tienen ocho minutos (8 min) para llegar a las dependencias donde se está llevando a cabo la votación, y hacerlo a favor o en contra de la resolución propuesta. Es una inevitable “campana para la división”, después de la imprescindible “comunicación”.

Se trata de un origen para un título discográfico que bien podría ser, por qué no, pero resulta que tenemos otro posible origen, este de naturaleza literaria.

The Division Bell, un título literario 

Literario porque resulta que al parecer, en el transcurso de una cena Douglas Adams, amigo de David Gilmour, le sugirió que le pusiera ese título ya que aparecía en la letra de la canción ‘High Hopes’ incluida en el disco. A saber si sería así y existe una relación causa-efecto, lo que podría ser.

Lo que sí es seguro del todo es el hecho de que no voy a dejar pasar el magnífico nexo que supone la aparición en esta historia del comensal y amigo de David, cuyo nombre simplificado es probable que algunos de ustedes hayan asociado con el del escritor británico Douglas Noël Adams (1952-2001). En efecto.

Se trata del conocido autor de la archiconocida obra ‘Guía del autoestopista galáctico’, una serie de novelas de ciencia ficción humorística que empezó en 1978 como comedia radiofónica transmitida por la BBC, para pasar al año siguiente a convertirse en una novela y en años posteriores en una serie de televisión (1981), un juego de ordenador (1984) y una película (2005).

Un Douglas Adams que además de escribir sentía auténtica pasión por la música de la que confesaba tener una necesidad vital. Él mismo cuenta que muchas veces, cuando ante la página en blanco las musas no le visitaban, recurría a la música para llamarlas.

Supuestamente es lo que le ocurrió en 1980 mientras escribía ‘El restaurante del fin del mundo’, la segunda entrega de la saga Guía del Autoestopista Galáctico, y que pudo terminar gracias a oír One Trick Pony, del músico estadounidense Paul Simon, publicado en agosto de ese mismo año. (Continuará)

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